法国印象派著名画家让?雷诺阿曾于20世纪20年代登上影坛,他在蒙太奇手法的创新上具有法国先锋派风格。的介入,使得电影的影像语言迅速丰富起来。曾经在摄影中盛行并造成很大影响的达达派与超现实主义流派的创作手法,以其剪辑、拼贴,表现一种偶然、令人惊愕和不解的审美观念,被一些摄影家搬移到电影中,并通过蒙太奇手法加以组合发挥。形成了领导世界新潮流的法国先锋派电影。
在中国,基本情况大致相似。像老一辈摄影家吴印咸、徐肖冰等都曾扛起电影摄影机,为中国的电影事业作出过巨大贡献。如果说在第二次世界大战前,电影还是一个成长中的新生事物,不断向摄影级取力量,那么战后电影事业的飞速发展,使它很快以独立的形态垄断了视听艺术的半壁江山。此时电影和摄影的亲缘关系虽然存在,但实力对比上电影已有了很大的超出。和以往情况差不多的是,摄影师在合适的时候,还是要到电影圈里走一走,不同的是,这时需要帮助的恐怕是摄影家们了。如果条件允许,他们也许会终生留在电影圈中。
像美国摄影家维加在20世纪50年代就曾是家喻户晓的人物,因为他常在“好莱坞”扮演角色。美国摄影家罗伯特?弗克在拍完第部也是最后,部有影响的摄影作品集《美国人》之后.立即放弃摄影转向电影,成为一段让人久思不得其解的谜。我国当代著名导演张艺谋也曾是国内摄影界频频亮相的人物.然而在新时期文艺大繁荣的机遇中,他选择了电影.并一举成名。襄阳租车摄影和电影这对亲缘艺术、它们既有区别又联系紧密,在不同的时期有不同的沟通方式,或是相互帮助、或是风格流派上相互影响.了解更多请点击:http://www.xyzxzc.com/